Vím, že „prokletí videoherních adaptací“ je již dávno prolomeno, ale nečekal jsem to Poslední z nás nám potenciálně poskytnout jednu z nejlepších televizních epizod v roce 2023. Ano, to je dramatické prohlášení učinit to na začátku roku, ale studie charakteru této chuti – odvážná, jemná, potěšující a srdcervoucí, to vše ve stejné míře – nepřichází tak často.
Hlavní hrdinky Joel a Ellie si právě zarezervují tuto epizodu; podporují činy na pozadí milostného příběhu Billa a Franka – příběhu, který vykvetl jako houba na vlhkém, temném pozadí hroutícího se světa. Joel (s potlučeným tělem a zlomeným srdcem) se plánuje zastavit v areálu vlastněném oběma muži, když se vyrovnává se svým novým životem, pašováním lidí místo produktů.
UPOZORŇOVÁNÍ NA SPOILER PRO POSLEDNÍ Z NÁS - HRA A TV POŘAD - ČEKÁ
Po krátkém pozadí se vrátíme do roku 2003. Začátek konce, kdy cordyceps začal svými úponky omotávat budoucnost lidstva a táhnout ji do země. Bill byl v té době jen osamělým, nevýrazným přípravkem na soudný den, dobře vybaveným na to, aby se vypořádal s touto bezprecedentní biologickou apokalypsou. Měl vše, co potřeboval k životu. Tedy, alespoň stín na celý život. Vybaven plynovou maskou, propracovaným kamerovým systémem a dostatečnou palebnou silou, aby odrazil celou armádu, byl připraven žít v této hezké malé komunitě obehnané zdí. Dokonce přepadl i vinotéku. Mohlo by to být horší.
O čtyři roky později se stala ta nejnepravděpodobnější věc. Vetřelec prolomil bariéry kolem Billa – metaforicky i fyzicky. Její šarm, její zranitelnost a její uznání pro Billův vkus pro skvělé věci jí umožnily stydlivě proklouznout přes bariéry rozhněvaného, osamělého muže. A udělat si uvnitř domov. Skvěle udělaný králík (pěkně snoubený s osvěžující kyselinkou vintage Beaujolais) nastolil scénu a zcela nečekané amatérské ztvárnění Long Long Time od Lindy Rondstadt ji udrželo v chodu.
Bill a Frank se do sebe zamilovali. Pozinkovaní tragédií všeho, čím si dosud prošli, se ti dva sblížili. Na trauma se ale jen tak nezapomíná a i v těch nejvšednějších každodenních rozhovorech by se projevila Billova nedůvěra a nepřátelství k vnějšímu světu. Optimistický a plachý řečník Frank dokázal dostat své nehty pod Billovu skořápku a vyrvat ho ven - nechal jeho srdce nestřežené, přesto něžné, aby dýchalo vzduch této nic netušící utopie, kterou si pro sebe vytvořili.
Tohle není Bill, se kterým se Joel setkává v The Last of Us, Part 1. Není to tentýž Bill, kterého známe z her. Tento návrh zákona – zvětralejší, rozzlobenější, paraboličtější – sloužil ke zvýraznění koncové stanice pro Joela; muž uvězněný ve vlastní hořkosti, utvářený hněvem, ničícím životy lidí kolem sebe, protože odmítal vyjít z emocionální stagnace vytvořené smrtí jeho dcery.
Bill ve hře dožene Franka k sebevraždě. Je to nenápadné a hodně z toho je zpracováno mimo obrazovku, ale Bill a Frank jsou zachyceni ve vztahu formovaném záští a kontrolou a Billovým odmítnutím zvenčí – dokonce s mužem, kterého miluje stejně jako Franka po jejím boku – donutí ji, aby se pokusila uniknout z vězení, které vytvořil její manžel. Jen aby se pokousal a zabil se, než mohl udělat cokoliv, aby Billa dále ovlivnil.
Televizní verze tohoto vztahu vždy končí tragédií, ale ve skutečnosti existuje temná romance. Frank místo toho onemocní rakovinou a přeje si, aby jeho dny byly svatbou, dobrým jídlem a dlouhým, dlouhým spánkem. Bill – pragmatický i klinický při používání svých přísně střežených zdrojů – je viděn, jak zalévá květiny, zatímco Frank sedí a pokouší se malovat. Jako divák si brzy uvědomíte, že tento dobře udržovaný domov, chráněný a vyživovaný rovným dílem, jak se oba muži přizpůsobili vzájemným nedostatkům v životě, se stane jejich mauzoleem.
Po společné sebevraždě později tento tragický – ale bolestně krásný – milostný příběh vydechne naposledy. A to vše za doprovodu soundtracku k dokonalému „On the Nature of Daylight“ Maxe Richtera, který je možná jedním z nejdojemnějších a nejhezčích hudebních doprovodů, jaké jsem za poslední roky viděl v televizi.
Poučení, které si z toho Joel bere? Změkčit. Poselství ve hře, když sledujeme, jak se Billův život hroutí, když si uvědomuje, že nemůžete udělat nic, abyste udrželi vnější svět mimo, je "nebuďte jako já." V televizní show je to méně podobenství. Je soucitnější, sebevědomější a reflektovanější. To více odpovídá Billově zjevné inteligenci a nedůvěře v lásku, kterou měl k Frankovi. „Dozvěděl jsem se, že lidé jako my mají svůj účel,“ píše – výslovně – v poznámce, kterou zanechává Joelovi. Zde je průvodcem – nikoli varováním.
Tento příběh představuje první velkou odchylku The Last of Us od her a naprosto se drží přistání. Nechat tyto dva muže rozhodnout, zda zemřou – a užít si pozitivní a příjemný příběh – je změna, která funguje velmi dobře. Ano, Druckmann a Mazin doslova „pohřbívají své gaye“, ale dělají to způsobem, který jim umožňuje klid a důstojnost v kontextu světa, který by vám to vzal bez mrknutí oka.
Když vidíme, jak Joel a Ellie odjíždějí a dívají se z otevřeného okna ložnice Billa a Franka, umožňuje nám to vidět věci z jejich perspektivy. Dává nám to naději, že možná Bill pomohl Joelovi najít lepší cestu – i když to není ta nejjednodušší.
